Телекреатив по-нацистски

Телекреатив
по-нацистски

Житерова Диана

Как национал-социалисты порядки наводили

Если техническое развитие немецкого телевидения, которое в основном проходило в годы Третьего рейха, испытывало на себе достаточно сильное влияние политики, то содержательная часть телевидения оказалась под форменным идеологическим прессом....

До прихода национал-социалистов создание структур, связанных с новыми средствами коммуникации, равно как и новыми видами средства массовой информации, проходило относительно плавно и последовательно.

Пришедшие к власти национал-социалисты поначалу проявляли интерес только к самым популярным средствам массовой информации: радио, прессе и кино.

В утверждённых 30 июня 1933 года «Задачах Имперского министерства народного просвещения и пропаганды» о радио говорилось следующее: «Из сферы деятельности Имперского министерства почты в дальнейшем изымают все дела по редактированию и управлению радио».

Развитие
нацисткого радиовещания

Чтобы более успешно контролировать радиопередачи и их содержание, 3 июля 1933 года с подачи Геббельса была учреждена «Национал-социалистическая палата работников радио»

Первыми насущными для национал-социалистов задачами стали: введение на радио «фюрер-принципа» и проведение унификации, которая должна была сопровождаться «чисткой» среди сотрудников радиостанций.

Впоследствии аппарат Имперской палаты работников радио оказался раздутым, а сама она перестала быть эффективным инструментом национал-социалистической пропаганды.

28 октября 1939 года Геббельс своим циркуляром распустил её.

Шах и мат,
немецкие журналисты

Кроме этого, 15 декабря было принято решение, что членамш специальных секций Имперской палаты работников радио должны были стать представители промышленных предприятий, которые выпускали радиоприёмники. Кроме них, в состав данной организации должны были войти редактора радиогазет, а также руководители объединений радиолюбителей.

ПОДОГРЕВАЕМ ИНТЕРЕС К ТЕЛЕВИДЕНИЮ

Интерес к телевидению Геббельс проявил весной 1934 года. Именно тогда Имперское радио предприняло по поручению министра пропаганды первые попытки начать телевизионные трансляции.

Однако с юридической точки зрения вопрос о компетенции в сфере телевидения оставался открытым, так как предписание Гитлера о задачах Министерства пропаганды не содержало ни одного упоминания о телевидении.

Первая телевизионная программа в Третьем рейхе вышла спустя год. Но назвать её полноценной телевизионной программой нельзя было ни с точки зрения технической оснащённости, ни с точки зрения организации работы телестудии. Кроме этого, саму эту телевизионную программу увидело лишь несколько человек.

Пока в недрах министерств готовились планы относительно того, как лучше было бы отстоять собственные интересы в процессе создания телевидения, в начале 1935 года было достигнуто некое соглашение.

«При развитии телевидения производится двухсторонний обмен опытом. Об использовании телестудии в Вицлебене достигнута договорённость, что немецкая Имперская почта использует этот объект в первой половине дня, предоставляя его в распоряжение Имперского радио вечером»

Внимание к
отсутствию деталей!

Поначалу телевизионные передачи преследовали единственную цель — они должны были строить для дальнейшего исследования телевидения почтовыми ведомствами и промышленными предприятиями. В первую очередь обращалось внимание на передачу качественной картинки.

При выборе сцен внимание обращалось в первую очередь на то, чтобы кадры были достаточно контрастными и лишёнными мелких деталей.

С июня 1934 года Имперская почта при помощи раздельных передатчиков изображения и звука обеспечивала три дня в неделю
(понедельник, среда и суббота) трансляцию
программ, подготовленных Имперским радио.

Именно тогда в эфир вышел первый совместный телевизионный продукт.

Как производили
немецкое кино?

К маю 1935 года в Берлине имелось, кроме телеприемников, которые принадлежали Имперскому радио и Имперской почте, около 50 домашних телевизоров. В большинстве случаев они находились дома у крупных партийных и государственных чиновников, а также специально подобранных журналистов.

В 1934 году центральное управление Имперской почты приняло на работу 22-летнюю уроженку Берлина Урсулу Пацшке. Она должна была трудиться в роли диктора. Первая телевизионная звезда Третьего рейха поначалу в свободное от работы время помогала монтировать фильмы.

Вид девушки в реальной жизни казался страннее всего: телекамеры того времени фактически не воспринимали красный цвет, поэтому губы девушки активно красились именно чёрной помадой, а тени на веках были выкрашены в ярко-зелёный цвет. Причёска посыпалась золотистой пудрой. Строго относились и к одежде. Мало того что она не должна была быть вызывающей, наряды, в отличие от лица, ни в коем случае не должны были быть контрастными.

Техника телевизионных съёмок на тот момент позволяла передавать только поясные изображения людей, а потом диктора помещали в звуконепроницаемую крохотную клетушку. Из-за жары, которая стояла в ней, это приспособление прозвали «паровым ящиком».

Кроме телевизионных постановок и музыкально-развлекательных передач, в телевизионной программе были нередкими художественные фильмы. Обычно их демонстрировали отрывками длительностью по 20—25 минут.

Постоянной передачей, которая называлась «Ежедневная служба», в большей степени напоминала нарезку из киножурналов. Особой популярностью в послевоенный период пользовалась программа «Криминальная полиция предостерегает» с Фрицем Швигк.

По сути, она стала прототипом всех нынешних криминальных телевизионных передач. В её рамках сообщалось о розыске и задержании преступников, а также возможном поиске через телевидение свидетелей тех или иных происшествий. В 1938 году было официально признано, что немецкое телевидение стало одним из инструментов, которые полиция использовала для раскрытия криминальных преступлений.

ШПОРТ, ШПОРТ, ШПОРТ!

Кроме этого, надо упомянуть передачи о жизни животных и спортивные передачи. На немецком телевидении даже появился некий аналог «Утренней зарядки».

Если говорить о спортивных передачах обзорного типа, то наибольшей популярностью среди зрителей пользовались репортажи о верховой езде и парусном спорте. Но не стоило забывать, что культ тела, присущий национал-социалистической Германии, имел явно воинственную окраску.

Все нацисты
у экранов

Начиная с июня 1943 года в эфир стала выходить восьмичасовая телепрограмма, предназначенная специально для оккупированного Парижа. Над ее созданием трудилось около 300 человек самых различных национальностей. Ими руководил директор Хинцман. Кроме этого, еще 90 сотрудников общества с ограниченной ответственностью «Имперская почта — Телевизионное общество» занимались тем, что осваивали технические возможности парижского телевизионного передатчика.

Несмотря на то, что финансовые поступления для выпуска немецких телепередач и фильмов во время Второй мировой войны стали значительно сокращаться, оккупационное телевидение в Париже также беспечно продолжило своё вещание. Все его сотрудники полностью проигнорировали приказ уничтожить все оборудование. Выходило оно в эфир вплоть до 18 августа 1944 года. Только два дня спустя его сотрудники в спешке покинули французскую столицу.