Ни дня без строчки
Журналистский путь Эмиля Золя
Житерова Диана
Эмиль Золя начал журналистскую карьеру в 1865 г., когда он еще работал в бюро упаковок издательства «Ашетт». Золя начал печатать в «Маленькая газете» небольшие заметки и бытовые зарисовки.
В 1866 г. он оставил издательство и перешел в ежедневную газету «Событие», главным редактором которой был тогда Вильмессан. Золя было поручено вести отдел «Книги сегодня и завтра»: он должен был писать обзоры новых книг, как вышедших, так и готовящихся к печати.
В 1866 г. он оставил издательство и перешел в ежедневную газету «Событие», главным редактором которой был тогда Вильмессан. Золя было поручено вести отдел «Книги сегодня и завтра»: он должен был писать обзоры новых книг, как вышедших, так и готовящихся к печати.
Удачное начало
Как хроникер Золя далеко не был новичком. Он обладал уже уменьем заинтересовать читателя, схватить главную черту разбираемой книги, характерную особенность писателя и при случае приправить все это доброй порцией соли. Он как будто родился для бульварной газеты, шумной, вечно веселой или задорной, одним словом, такой, какой желал ее видеть Вильмесан. Немудрено поэтому, что и редактор, и сотрудник были довольны друг другом. Золя, по мнению Вильмесана, был храбрым, энергичным, a кассир в конце месяца отсчитал новому хроникеру пятьсот франков, сумму небывалую в кошельке Золя.
Вильмессан был доволен своим новым сотрудником и предоставил ему возможность вести отдел художественной критики под названием «Мой салон». Статьи по вопросам литературы и искусства, опубликованные в «Эвенман», составят два сборника Золя — «Мой салон» (1866) и «Что я ненавижу» (1866).
Статьи Золя вызвали возмущение части читателей, приверженцев традиционной живописи. По свидетельству современника, некоторые читатели в знак негодования разрывали в клочки номера газет со статьями Золя. Вильмессан стал получать гневные письма и счел необходимым прекратить печатание «Салона».
Статьи Золя вызвали возмущение части читателей, приверженцев традиционной живописи. По свидетельству современника, некоторые читатели в знак негодования разрывали в клочки номера газет со статьями Золя. Вильмессан стал получать гневные письма и счел необходимым прекратить печатание «Салона».
Tilda Publishing
“
«На самом деле Золя — яркий образчик могучей личности, крупное «Я», которое никогда не смешается с толпой. И он действительно никогда не мешался с нею, ни в Эксе, ни в Париже. Подобно отцу, он всегда жил, как иностранец в чуждом ему городе, один всегда и везде. Таких толпа не покоряет, а кончает тем, что сама покоряется им. Таких, наконец, не любят и часто просто ненавидят»
Неписанный образ
Во время франко-прусской войны 1870 г. Золя выступает в защиту мира и рисует образ настоящего патриота в статье «Да здравствует Франция!». Вскоре Золя оказался в центре событий Парижской Коммуны. В качестве корреспондента газеты «Клош» он отправляется в Бордо, затем в Версаль, куда из оккупированного немецкими войсками Парижа переехало Национальное собрание, пишет и посылает в Париж парламентские отчеты. Золя презрительно называет Национальное собрание «пугливым животным», «куриной гузкой», но не одобряет и репрессивных мер коммунаров, его ужасает развязанная «братоубийственная война». После разгрома Парижской Коммуны Золя выражал сочувствие коммунарам, осуждал белый террор.
Tilda Publishing
«Говорить и писать можно все, что думаешь, но думать следует осторожно»
В статьях «Партия негодующих» (1880) и «Гамбетта» (1880) Золя писал о своем разочаровании в умеренных республиканцах, которые, придя к власти, не торопились проводить обещанные реформы. Лидер умеренных республиканцев Леон Гамбетта, ставший председателем палаты депутатов, предстает политиком, огромная популярность которого держится на его ораторском искусстве и на том, что он удовлетворял интересам большинства. Для Золя Гамбетта не государственный деятель, но «всего-навсего трибун».
В статье «Чернила и кровь» (1880) Золя полемизирует с Полем де Кассаньяком, утверждавшим, что главные качества политика — решительность и храбрость. Золя считал, что политику нужен прежде всего «интеллект и развитое логическое мышление». Более того, Золя отстаивал тезис о превосходстве науки и литературы над политикой.
В статье «Чернила и кровь» (1880) Золя полемизирует с Полем де Кассаньяком, утверждавшим, что главные качества политика — решительность и храбрость. Золя считал, что политику нужен прежде всего «интеллект и развитое логическое мышление». Более того, Золя отстаивал тезис о превосходстве науки и литературы над политикой.
«Я хочу сказать, что единственно реальный и долговечный поступок заключен в изложении на бумаге мысли; политические деятели, как бы высоко они ни стояли, сделав свое дело, умирают, а возведенные ими карточные домики падают — их заносят зыбучие пески истории», — писал Золя.
Последние слова
«Поход» писателя против своих идейных противников вызвал всплеск возмущения в буржуазной прессе правого толка. Уставший от этой борьбы, в сентябре 1881 г. Золя прекратил регулярное сотрудничество в газетах, сосредоточившись на литературном творчестве.
22 сентября 1881 г. в «Фигаро» была опубликована его статья «Прощание», в которой писатель, обращаясь в последний раз к читателям газеты и подводя итог своей многолетней журналистской работе, выражает свое двойственное отношение к журналистике и к прессе, признается в том сложном чувстве любви-ненависти, которое они у него вызывают.
Однако дело Дрейфуса побудило Золя вновь обратиться к журналистике и возобновить свое сотрудничество в «Фигаро».
13 января 1898 г., через два дня после того, как военный суд оправдал истинного преступника Эстергази, в парижской газете «Орор» («Аврора») опубликовано его знаменитое открытое письмо-памфлет «Я обвиняю», адресованное тогдашнему президенту Франции Феликсу Фору. В письме Золя разоблачал армейскую верхушку, состряпавшую дело Дрейфуса. Впоследствии Золя признавался, что сознательно выбрал газету, а не брошюру, чтобы вызвать против себя судебное преследование. Расчет Золя оправдался.
Письмо в «Орор» стало причиной судебного процесса над писателем. За оскорбление армии он был приговорен к году тюрьмы и 3000 франков штрафа. Золя был вынужден покинуть Францию и укрыться на некоторое время в Англии. В 1899 г. писатель вернулся на родину. В 1901 г. Золя издал свой последний публицистический сборник «Истина шествует», в который вошли четырнадцать статей, связанных с делом Дрейфуса и ранее опубликованных в прессе или в виде брошюр. В целом для стиля Золя-публициста характерна ясность мысли, строгость аргументации, простота изложения.
«Но раз посмели они, смею и я. Я скажу правду, ибо обещал сказать ее, ежели правосудие. Мой долг требует, чтобы я высказался, молчание было бы равносильно соучастию, и бессонными ночами меня преследовал бы призрак невиновного.
К Вам, господин Президент, обращу я слова истины, объятый негодованием, которое переполняет всех честных людей»
К Вам, господин Президент, обращу я слова истины, объятый негодованием, которое переполняет всех честных людей»
Золя был прирожденным журналистом.
Он чувствовал необоримую потребность в прямом разговоре с читателем. Ему было что сказать, и в каждой его статье мы найдем свежую мысль, остро и оригинально поданный материал.
Журналистская работа сопутствовала Золя всю жизнь. Он любил ее и умело сочетал с художественным творчеством.
